 | Türkan Þoray
28 Haziran 1945'de Ýstanbul’da doðdu. Babasý Halit Þoray devlet demir yollarýnda memur, annesi ev hanýmýydý. Maddi imkanlarýn kýsýtlý olduðu bir ailede dünyaya geldi. Öðrenimine Rami Taþ mektebinde baþladý fakat sürekli mahalle deðiþtirdiklerinden, eðitimini 1956’da Feriköy ilkokulunda tamamladý.
1954’te Meliha ve Halit Þoray çifti boþanýr. Çocuklar annede kalýr. Karagümrük Sarmaþýk Sokak’a taþýnýrlar. Burada ev sahiplerinin kýzý Emel Yýldýz'la tanýþýr, onun sayesinde de Yeþilçam’a adým atar. Bir gün onunla beraber film setine gider ve böylece ünlü “Yeþilçam Sokaðý”na adýmýný atmýþ olur. Þoray o dönemde on beþ yaþýndadýr. Emel Yýldýz, o sýra “Köyde Bir Kýz Sevdim” adlý filmin baþrolünde oynayacaktýr. Bir gün filmin setine Þoray'ý da götürür. Kenarda bir yerde otururken Türker Ýnanoðlunun dikkatini çeker. Þoray’la tanýþtýrýlýr. Ýnanoðlu baþrol için Türkan Þoray’ýn daha uygun olacaðýna karar verir. Þoray’ýn Yeþilçam’a giriþi de böylece gerçekleþir.
Bir Yýldýzýn Doðuþu (1960’lar)
Türkan Þoray bu filmin ardýndan yeni yeni teklifler almaya baþlar. Çevirdiði filmlerle, özelikle magazin basýnýn dikkatini çeker ve ilk kez, dönemin ün yapmýþ haftalýk popüler dergilerinden “Sinema” ya kapak olur (15 Mart 1961, s.18). Ardýndan Artist, Büyük Gazete ve Ses Dergilerine..
1960 yýllarla birlikte Þoray’ýn baþarý grafiði de yükseliyordu. Artýk yaþamýnda herþey deðiþmekteydi ve bu deðiþiklik sosyal durumdan fiziðine kadar her þeyine yansýyordu. Erkeklerden gördüðü ilgi ve artan seyirci ilgisi ona güven kazandýrýyordu. Artýk kararsýzlýktan kurtulup kadýnlýða adým atýyordu. Artýk daha þuh biri halini alacaktýr. Bu deðiþimiyle gerek Yeþilçam çevrelerinde gerek seyircisi arasýnda büyük bir etki gücüne sahip olur.
Ýlk Önemli Aþama
“Acý Hayat” Türkan Þoray’ýn sinema hayatýndaki ilk dönüm noktasýdýr. “Otobüs Yolcularý” ile bu dönüm noktasýnýn ilk kýpýrtýlarýna veren Þoray “Acý Hayat”la ilk önemli aþamasýný da geçer. Bu filmindeki rolü diðerlerine göre daha tutarlý, tip olarak da gerçeðe daha yakýndýr. Film o güne kadar yapýlmýþ en baþarýlý, en þiirsel görüntülü bir aþk filmidir.
1963’te çevirdiði bu filmle 1964’te I. Antalya Film Festivalinde en iyi kadýn oyuncu ödülünü alýr. Ayrýca “Acý Hayat” sinema yazarlar tarafýndan “yýlýn filmi” seçilir. Artýk izleyicide Þoray imgesi oluþmaya baþlamýþtýr. Senaryo yazarlarý onun için öyküler oluþturabilir, yönetmenler filmlerini onun üzerine kurabilirler.
Hayatýna Yön Veren Adam
Rüçhan Adlý’nýn Þoray’ýn hayatýnda önemli bir rolü vardýr. Onu korumuþ, hep zirvede kalmasýnda büyük rol oynamýþtýr. Eylül 1962’de bir film setinde tanýþýrlar. Rüçhan Adlý Þoray’dan tam 23 yaþ büyüktür. Görmüþ–geçirmiþ bir insandý. Þoray hep bir babanýn þefkatinden ve sevgisinden mahrum büyümüþ, bunlara ihtiyaç duymaktadýr. Þoray’da bu sevgi ve þefkati Adlý’da bulur ve 20 yýlýný onunla birlikte geçirir.
Ýliþkilerinden sonra Þoray giderek süzgün bakýþlý þuh bir kadýn olmaktan sýyrýlýp, yeni kimliðine bürünür ve 1965’lerden baþlayarak “Türk sinemasýnýn bir numaralý kadýný” olur. Dört büyükler arasýnda olup (Fatma Girik, Hülya Koçyiðit, Filiz Akýn) en çok o tutulmaktadýr.
Sultan
Þoray’ýn Sultan olmasýnda ve kanunlarýnýn oluþmasýnda Adlý’nýn büyük payý vardýr. Adlý, Þoray’a gönderdiði çiçek buketlerine iliþtirdiði kartlarda ya da býraktýðý notlarda ona hep “Sultaným” diye hitap eder. (Caným sultaným, haným sultan.. gibi) Bunlar daha sonra basýnda yer alýr ve dönemin ünlü gazete ve dergilerinde yayýnlanýr. Böylece Þoray artýk Türk sinemasýnýn da, halkýn da “Sultan”ý olmaya baþlar.
Adlý’nýn onun hayatýndaki yeri ve üzerindeki etkisi, özelikle birlikte yaþamaya baþladýklarý 1963 yýlýndan baþlayarak önemini ve aðýrlýðýný artýrýr. 1966’nýn sonlarýna doðru ise birbiri ardýna Þoray filmleri çevrilir ve ayný haftalarda Beyoðlu sinemalarýnda vizyona girince durum bir süre için aleyhine geliþir. Ayný haftalarda oynayan Þoray’lý filmler adeta birbirini vurur. Þoray’ýn böyle bir hataya kurban gitmesinin nedeni ayný yýl içinde çok sayýda film çevirmesi ve oynadýðý filmlerin ayný konularý kapsamasýdýr.
Bir süre sonra aleyhine geliþen bu tehlikeli sarsýntýyý güçlükle atlatýr ve durumu lehine geliþtirip fiyatýna zam yapar. Böylece bütün yapýmcýlar Þoray’ý kara listeye alýrlar. Bu karara göre ona film çevirttirmeyecek, mukavele süresi uzatýlmayacak, sinema salonlarýnda da filmleri gösterilmeyecektir. O artýk Akün, Acar, Arzu, Duru film....gibi büyük þirketlerin de kara listesindedir. Aleyhine geliþen tüm olaylardan sonra Þoray kendine bir savunma politikasý bulur ve yapýmcýlarýn karþýsýna aldýðý bazý kararlarla çýkýp, bu kararlardan da taviz vermeyecektir. Böylece Þoray kanunlarý oluþur.
Þoray Kanunlarý
1) Türkan Þoray film senaryolarýný film çekim tarihinden en az bir ay önce beðenir.
2) Türkan Þoray, Senaryoyu beðenmediði takdirde yeni senaryo verilecektir.
3) Her senaryoda beðendi mutabakatý þarttýr.
4) Filmde öpüþme ve açýk sahneden olmayacaktýr.
5) Filmdeki modern giysiler Türkan Þoray’a tarihsel olanlar ise þirkete aittir.
6) Film çekimi Ýstanbul dahili olup Türkan Þoray Ýstanbul dýþýna çýkamaz.
7) Çalýþma saatleri sabah 8 ile akþam 19 arasýdýr.
8) Pazar günleri Türkan Þoray çalýþmaz.
9) Türkan Þoray adý jenerik, afiþ ilan ve sinema fenerlerinde baþta ve tek olarak yazýlacaktýr.
10) Filmin her oynadýðý yerde 9. madde uygulanacaktýr.
11) Filmlerin seslendirilmesinde Türkan Þoray’ýn sesi için kendi mutabakatý þarttýr.
12) Þirket filmi kendi hesabýna çeker. Eðer baþka þirketle ortak yapýma gidilirse Türkan Þoray’ýn mutabakatý þarttýr.
13) Film renkli ise Türkan Þoray’ýn mutabakatý ile çekim günleri uzayabilir.
14) Çekilecek filmin rejisörü ve baþ erkek oyuncusu için Türkan Þoray’ýn mutabakatý þarttýr.
15) Bu þartlara riayet etmeyen film þirketi 100 bin lira ödemeyi taahhüt eder.
16) Ýhtilaf vukuunda merci mahkemeleri Ýstanbul mahkemeleridir.
17) Türkan Þoray þirketlerden film baþýna 60 bin lira alýr.
18) Türkan Þoray mecburi gecikmeleri 10 günden fazla beklemez.
Dönemine göre bu oldukça aðýr koþullar, 1967’de son halini alýp yazýlý bir metne dönüþtürülür. Türkan’ýn ünlü ve giþe geliri öylesine yüksektir ki, hiçbir firma, yönetmen veya oyuncu ona karþý çýkamaz. Türkan Þoray’la mukavele yapmak için birbirleriyle yeniden yarýþa girerler. Bu kanunlarla Rüçhan Adlý, Þoray’ýn, Yeþilçam’daki imajýný koruma altýna alýr.
Þoray’ýn Sinemamýzdaki Yeri
1960’larda 4 büyükler saltanatý söz konusudur. Fatma Girik; baþtan itibaren dinamik canlý, “acul”, giriþken kolay yýlmayan, daha erkeksi, yeni yaþama kültürüyle dalga geçen, alt kültüre yakýn bir tip, Filiz Akýn; daha modern, toplumun Batý’ya dönük yüzüydü. O ince sarýþýn ve kýrýlgan kiþiliðiyle halk kýzlarýný oynasa da pek inandýrýcý olmayacak, daha çok zengin kýzlarýný, “burjuva güllerini” temsil ederek biraz farklý bir alana geçecekti. Hülya Koçyiðit, geniþ bir canlandýrma yelpazesi ve çok farklý kimliklere bürünme yeteneði olan, her sýnýfa ait olabilen, kibar evin kýzý.
Türkan Þoray ise; güzel, çekici, alýmlý bir kadýn kiþiliði yaratacak ve bunu hem güldürü, hem dramda ayný baþarýyla sürdürecekti. Sosyal kökenler itibarýyla bir uçtan öbürüne, bir kutuptan diðerine kolaylýkla gidip gelebilecekti. Türk toplumu, sanatçýnýn halk kýzý veya burjuva dilberi tiplemelerini ayný ilgiyle kabul edecekti.
Tip olarak da Türk kadýnýný yansýtmaktadýr. Türk sinemasýnýn en güzel resim veren kadýn oyuncusudur. Sinemasal açýdan zengin, seyirciyi çarpan bir görüntüsü vardýr. Halkýn içinde gelmesi zor þartlarda büyümesi onu halka daha yakýn kýlacaktýr. Türk sinemasýnda hiçbir kadýn oyuncu onun gibi çevresinde yaygýn bir etkinliðe sahip olmamýþtýr. Güzelliði hep abartýlýdýr ama sýcaklýðý da tartýþýlmaz.
Bu özellikleriyle sinemamýzda farklý bir yer açar. Diðer kadýn sanatçýlara örnek olmuþ, uygulamalarýyla da takip edilmiþtir. Sinemada en yüksek fiyata sahip oyuncu oluþu, en çok aþýk olunan kadýn oluþu, kendine has yasaklar koyuþu, her rolün altýndan baþarýyla kalkmasý, farklý güzelliði, sýcaklýðý, bir sultan, bir efsane oluþuyla ve diðer yönleriyle sinemadaki yerini de belirlemiþtir.
1970’ler, Þoray, Sinema ve Toplum
Þoray, deðiþir gözüken bir þeylere karþýn, 1970’lerin baþlarýnda da sinema siyasetini hemen hemen aynen sürdürür. Yýlda yine 10-12 film yapar. Ünlü yazarlarýn eserlerine el atýlýr fakat baþarýlý olunmaz. Sultan Gelin, Cemo gibi yarým baþarýlar elde edilirken, Vukuat Var, Asiye Nasýl Kurtulur gibi filmler fiyaskoyla sonuçlanýr. Ünlü yönetmenlerle (Atýf Yýlmaz, Osman Seden, Halit Refið..) çalýþmak da pek bir þey deðiþtirmez.
70’lerin baþýnda yine zirvede gözükmektedir. Fakat o artýk daha deðiþik, daha farklý birþey arama çabasýndadýr. 1972 yýlýnda mesleki yaþamýnda yeni bir dönem açýlýr. Film sayýsýný ciddi anlamda azaltýr. Bu yýla iki filmi damgasýný vuracaktýr. Biri Cemo’dur. Bu filmin çekimlerinde Þoray attan düþer ve felç olma tehlikesiyle karþý karþýya kalýr. Olay, filme iyi bir reklam aracý olur. Asýl büyük tepkilere yol açan olay ise bir diðer filmi “Dönüþ”tür. Çünkü Þoray’ýn yönetmenlik denemesi yaptýðý ilk filmdir. Þoray birçok çevrenin eleþtirisine maruz kalýr. Filmin baþarýlý olmayacaðý düþünülür, fakat beklenenin aksine dikkat çeker ve baþarýlý olur. Þoray, eleþtirmenlerin, sinema uzmanlarýnýn ve de “ciddi basýn”ýn dikkatini çeker. Film yýlýn en büyük iþ yapan filmi olur. Þoray’a daha önce yüz çevirenler, bu kez onu sahiplenirler. Ayrýca “Dönüþ” 1973’te “Moskova Film Festivali”nde özel bir ödül alýr. “Azap’ta (1973) ikinci yönetmenlik denemesini gerçekleþtirir fakat bu filmde baþarýlý olamaz.
70’lerin baþlarýnda O hepsi birbirinin ayný, en azýndan benzeri dram veya komedilerden daha kiþilikli, daha gerçekçi filmlere doðru kaymasýnda, belki yýllardýr süre gelen aklý baþýnda, sorumlu ve oldukça poltize bir eleþtirinin katkýsý olmuþtur. Ama temel neden, Türk toplumunun o yýllardaki genel havasýdýr. Artýk sinema da o uzun yýllar sürdürdüðü pembe rüyadan uyanýyordu. Yönetmenler ilk defa gerçekçi konulara el atmakta, Anadolu bozkýrlarýnda mekan bakmakta, köylü kadýnlarýn dramýný keþfetmektedirler. Baþta Türkan Þoray ve diðer ünlü starlar, gerçekten yaþamýþ ve yaþayan kadýn portreleri çizmeye baþlarlar. Konfeksiyon usulü yapýlan filmlerin yerini daha gerçekçi konular, daha kapsamlý yaklaþýmlar, daha bütüncül çabalar alýr. Artýk her film ayrý bir proje olup, çok daha dikkatle üzerinde durulacaktýr. 76’da 3. Þoray yönetmenliði ürünü olan “Bodrum Hakimi”ni çeker ve yeniden sahnededir. Yerini yeniden saðlamlaþtýrmýþtýr. 1977’de en güzel filmlerinden biri olan “Selvi Boylum al Yazmalým” da oynar. Bu filmle Þoray’a en iyi kadýn oyuncu ödülü gelir.
1980’ler ve Sonrasý Þoray, Toplum ve Sinema
Bu hýzlý dönemden sonra Þoray bir süre setlerden uzak kalýr. 80’de film yapmaz. 1981’de ise son yönetmenlik ürünü olan “Yýlaný Öldürseler” ile geri döner. Bu arada halk sinemaya gitmeyi reddeder. Artýk yeni bir kuþak, yeni yönetmenler, yeni bir anlayýþ doðuyordu. (ve 80’li –90’lý yýllar boyunca Þoray’da bir çok yeni yönetmene destek verdi.) 1980’lerle baðýmsýz sinemanýn önü açýlýr. 80’lerde sinemamýz artýk daha aydýn, daha incelmiþ ürünler, büyük kentin orta sýnýflarýna dönük hikayeler vermeye baþlayan daha özel bir alan olmaya doðru gidecektir.
1983’te þarkýcý ve türkücülerin oynadýðý arabesk aðýrlýklý filmler Türk Sinemasýndaki yerini ne kadar korumaya çalýþsa da, kadýn dünyalarýný sorgulayan “kadýn filmleri” öne çýkmaya baþlayacaktýr. Deðiþen koþullar ve yaþanan ekonomik krizler nedeniyle 1980-86 yýllarýnda ikiþer filmle yetinmek zorunda kalan Türkan Þoray 1987’de bu sayýyý dörde çýkarýr.
80’li yýllar Þoray’ýn hem mesleðinde hem de özel yaþamýnda önemli deðiþikliklere sahne olacaktýr. Þoray kanunlarý yýkýlacak, oynadýðý “Mine” adlý filmiyle “kadýn filmleri” akýmýný da açacaktýr. Özel yaþamýnda ise yirmi yýlýný feda ettiði Rüçhan Adlý’yý 1983’te terk edecek, ayný yýl sinema ve tiyatro sanatçýsý Cihan Ünal ile evlenecektir. 84’te annesini kaybedecek ve bir süre sonra kýzý Yaðmur dünyaya gelecektir. Þoray Ünal çifti beraber birkaç filmde beraber oynarlar fakat filmler beklenen iþi yapmaz. 87’de çift ayrýlýr. 90’lý yýllarý da birkaç filmle kapatýr Þoray. 94’te babasýný, 95’te de büyük aþký Rüçhan Adlý’yý kaybeder. Bu yýllarda seyircisinin karþýsýna birkaç dizi filmle gelir. 2000 yýlýnda çevirdiði “Ýkinci Bahar” adlý dizi ise diðerlerinden çok farklý bir yere sahip olacaktýr.Ayrýca Türkan þoray Türkiye eðitiminede katkýda bulunmuþtur.1973 yýlýnda yaptýrmýþ olduðu ilköðretim okulu Istanbul'un Hisarüstü semtinde yer almaktadýr.
Aldýðý Ödüller
- 1964 I. Antalya Film Festivali. “Acý Hayat”la “en baþarýlý kadýn oyuncu.” (Altýn Portakal)
- 1968 5. Antalya Film Festivali: “Vesikalý Yarim”le “en baþarýlý kadýn oyuncu”. (Altýn Portakal)
- 1969 Ekspress Gazetesi: Halk oyu ile “yýlýn kadýn artisti”
- 1971 Ekspress Gazetesi: Halk oyu ile “yýlýn kadýn artisti”.
- 1973 5. Adana Film Festivali: “Mahpus”la “en baþarýlý kadýn oyuncu”. (altýn Koza)
- Moskova Film Þenliði (Rusya): “Dönüþ”le “özel ödül”.
- Ankara Gazeticiler Cemiyeti: “Yýlýn Artisti”
- Kelebek Gazetesi: Halk oyu ile “yýlýn kadýn sanatçýsý”.
- Kýbrýs Gazeteciler Cemiyeti: “Yýlýn Sanatçýsý”
- Tercüman Gazetesi: Halk oyu ile “en iyi sanatçý”
- Ýzmir Kadýnlar Birliði: “Dönüþ”le “en iyi kadýn oyuncu”.
- 1978 Taþkent Film Þenliði: “Selvi Boylum Al Yazmalým”la Uluslarasý Aytmatov Kulübü’nün geleneksel ödülü.
- 1987 27. Antalya Film Festivali: “Hayallerim, Aþkýn ve Sen”deki yorumuyla “en iyi kadýn oyuncu”. (Altýn Portkal)
- 1990 2. Ýzmir Film Festiali: “Altýn Artemis onur ödülü.”
- 1992 8. Bastia Akdeniz Sinemalarý Festiali “Soðuktu ve Yaðmur Çiseliyordu”daki yorumuyla “en iyi kadýn oyuncu”.
- 1994 6. Ankara Film Festivali: “Emek ödülü”.
- 31. Antalya Film Festivali: “Bir Aþk Uðruna”daki yorumuyla “en iyi kadýn oyuncu”. (Altýn Portakal)
- 1996 15. Uluslararasý Ýstanbul Film Festivali: Sinema onur ödülü
- Magazin Gazeticiler Derneði 4. Altýn Objektif Ödülü, Onur Ödülü.
- 1999 Roma Film Festiali: Büyük Ödül
- 2. Uçan Süpürge Kadýn Filmleri Festivali: Kadýn yönetmen ödülü.
- 2000 Marmara Üniversitesi Ýletiþim Fakültesi: Zirvedekiler 2000 ödülü
- 31. Antalya Film Festivali: “Bir Aþk Uðruna”daki yorumuyla “en iyi kadýn oyuncu.” (Altýn Portakal)
- 2001 Sakýp Sabancý Türk Kalp Vakfý: “Ýkinci Bahar” dizisiyle “iyi kalp ödülü”.
- 2001 Ýstanbul Üniversitesi Ýletiþim Fakültesi-Tekofaks Panasonic: “Ýkinci Bahar” dizisindeki rolüyle “2000 yýlýnýn baþarýlý iletiþimci ödülü.”
- Akademi Ýstanbul: “Yýlýn en baþarýlý sanatçýsý ödülü”.
Filmografisi
1960: Köyde Bir Kýz Sevdim, Aþk Rüzgarý, Güzeller Resmi Geçidi, Utanmaz Adam
1961: Afacan, Aþk ve Yumruk, Dikenli Gül, Gönülden Gönüle, Hatýrla Sevgilim, Kaderin Önüne Geçilmez, Kardeþ Uðruna, Melekler Þahidimdir, Otobüs Yolcularý, Sevimli Haydut, Siyah Melek
1962: Acý Hayat, Allah Seviniz Dedi, Aþk Yarýþý, Bardaktaki Adam, Billur Köþk, Bizde Arkadaþ mýyýz, DikmenYýldýzý, Kýrmýzý Karanfiller, Lekeli Kadýn, Ne Þeker Þey, Ümitler Kýrýlýnca, Zorlu Damat
1963: Acý Aþk, Ayþecik Canýmýn Ýçi, Badem Þekeri, Beni Osman Öldürdü, Bütün Suçumuz Sevmek, Çalýnan Aþk, Çapkýn Kýz, Daðlar Kralý, Genç Kýzlar, Ýki Kocalý Kadýn, Küçük Beyin Kýsmeti, Sayýn Bayan
1964: Adanalý Tayfur Kardeþler, Anasýnýn Kuzusu, Bomba Gibi Kýz, Bücür, Fýstýk Gibi Maþallah, Gençlik Rüzgarý, Gözleri Ömre Bedel, Kader9 Kapýyý Çaldý, Kýzgýn delikanlý, Macera Kadýný, Mualla, Öksüz Kýz, Yýllarýn Ardýndan
1965: Ekmekçi Kadýn, Elveda Sevgilim, Garip Bir Ýzdivaç, Hayatýmýn Kadýný, Komþunun Tavuðu, Sana Layýk deðilim, Seven Kadýn Unutmaz, Siyah Gözler, Sürtük, Vahþi Gelin, Veda Busesi
1966: Akþam Güneþi, Altýn Küpeler, Analarýn Günahý, Çalýkuþu, Çamaþýrcý Güzeli, Düðün Gecesi, El Kýzý, Eli Maþalý, Günahkar Kadýn, Karanfilli Kadýn, Kenarýn Dilberi, Meleklerin Ýntikamý, Meyhanenin Gülü, Siyah Gül
1967: Aðlayan Kadýn, ana, Ayrýlsak da Beraberiz, Bir Dað Masalý, Her Zaman Kalbimdesin, Kara Duvaklý Gelin, Kelepçeli Melek, Ölümsüz Kadýn, Sinekli Bakkal, Tapýlacak Kadýn
1968: Abbase Sultan, Aðla Gözlerim, Artý Sevmeyeceðim, aþk Eski Bir Yalan, Ayþem, Dünyanýn En Güzel Kadýný, Kadýn Deðil Baþ Belasý, Kadýn intikamý, Kadýn Severse, Kahveci Güzeli, Vesikalý Yarim
1969: Aþk Mabudesi, Ateþli Çingene, Bana Derler Fosforlu, Buruk Acý, Fosforlu Cevriye, Günah Bende mi, Köle Olayým, Sana Dönmeyeceðim, Seninle Ölmek Ýstiyorum, Son Bahar Rüzgarlarý
1970: Aðlayan Melek, Arým Balým Peteðim, Birleþen Yollar, Buðulu Gözler, Bülbül Yuvasý, Hayatým Sana Feda, Herkesin Sevgilisi, Kara Gözlüm, Maðrur Kadýn, Mazi Kalbimde Yaradýr, Merhamet, Tatlý Meleðim
1971: Ateþ Parçasý, Bir Genç Kýzýn Romaný, Bir Kadýn Kayboldu, Gelin Çiçeði, Gülüm Dalým Çiçeðim, Güllü, Mavi Eþarp, Melek mi, Þeytan mý, Sevmek ve Ölmek Zamaný, Unutulan Kadýn, Yedi Kocalý Hürmüz
1972: Cemo, Çile, Dönüþ, Sisli Hatýralar, Vukat Var, Zulüm
1973: Asiye Nasýl Kurtulur, Azap, Dert Bende, Gazi Kadýn, Güllü Geliyor Güllü, Mahpus, Namus Borcu, Sultan Gelin, Yalancý
1974: Açlýk, Bal Kýz-Þenlik Var, Çýlgýnlar, Yüreðimde Yare Var
1975: Acele Koca Aranýyor
1976: Bodrum Hakimi, Deprem, Devlerin Aþký
1977: Baraj, Dila Haným, Selvi Boylum Al Yazmalým
1978: Bir Aþk Masalý, Cevriyem, Sultan, Tatlý Nigar
1979: Hazal, Küskün çiçek
1981: Yýlaný Öldürseler
1982: Mine, Seni Kalbime Gömdüm
1983: Metres, Seni Seviyorum
1984: Bir Sevgi Ýstiyorum
1985: Bir Kadýn Bir Hayat, Körebe
1987: Gramafon Avrat, Hayallerim Aþkým ve Sen, On Kadýn, Rumuz Gonca Gül
1988: Ada
1989: ölü Bir Deniz
1990: Berdel, Menekþe Koyu, Soðuktu ve Yaðmur Ciseliyordu
1993: Þahmaran
1995: Yerçekimli Aþklar
1997: Nihavent Mucize
2003: Gönderilmemiþ Mektuplar
2004: Mürüvvetsiz Mürüvvet
Diziler
1993 Tatlý Betüþ
1996 Bir Aþk Uðruna
2000 Gözlerinde Son Gece
2000 Ýkinci Bahar
2002 Tatlý Hayat
2006 Cemile
Film Afiþlerinin bazýlarý
Kaynaklar
•tr.wikipedia, film.gen.tr , sihirlitur.com, lidya.hacettepe.edu.tr/~b0152631/turkansoray.htm |
|